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      7月8日上午，三三两两的年轻人挤满在伦敦海德公园内的蛇形画廊门口。这些年轻人在斜风细雨里撑着长柄雨伞排队，等候转入画廊参观不道德艺术家玛丽娜·阿布拉莫维奇(Marina Abramovic)的近期作品《512小时》，他们早已在这里等了十几分钟。　　这并不是一个传统意义上的展出，被称作“行为艺术之母”的阿布拉莫维奇将蛇形画廊的三间展览室几乎清空，只决定了十来位演出者，以较慢的动作或耳语机车或指导参观者的动作不道德，让观众也沦为被展出的一部分。尽管这场最近才揭幕的展览会仍然持续到8月下旬，现在每天前往画廊排队参观的艺术爱好者并不在少数。

　　“让参观者沦为演出的一部分” 　　问世于上世纪五六十年代的行为艺术将更加多的艺术馆和画廊变为了可以让艺术家、表演者和参观者在去“边界(Boudary)”环境下展开影响和对话的试验地，而有目的地让参观者沦为作品中被展现出的一部分——这也或许沦为当下行为艺术呈现出的一种趋势。　　正如不久前完结的巴塞尔博览会新项目单元“十四间(14 Rooms)”上看见的那样，14个房间——事实上有15个房间，最后一个不为人知的房间必须参观者注意找寻并购票转入，里面的艺术家用语言或肢体动作向参观者展开演出和展出。而在那些参观者比较停留时间稍长的房间中，和传统的行为艺术中表演者展开单向展出的方式有所不同，艺术家通过强化观众的参与性，使作品更有更加多参观者。　　艺术家Roman Ondák的房间，看起来是令其参观者们停留最长的展出空间。

在这个小房间里，他再度呈现出了他创立于2011年的作品《Swap》。应邀的表演者躺在一个小桌边，当观众走出房间后，他就不会随机邀任何一位参观者用身上现用的物件来互相交换他桌上摆放的那件物品，如此循环反复以后展出完结。互相交换的过程中，表演者不会与参与者、观众谈论互相交换物件的故事、价值等等，有时参与者为了让自己获取的物品看起来更加有意思，还不会主动通过现场歌唱、涂写等不道德为物品减少附加值。

　　“这个项目虽然被移往在距离巴塞尔博览会主展场有部分段距离的3号厅独立国家展开，但每天慕名前往那里参观的买家和艺术爱好者仍然络绎不绝，它最大限度地提升了公众对行为艺术的关注度。”Bjoern Waespe，瑞银环球赞助商总监在展出期间对记者说道。这个行为艺术联展项目最初由曼彻斯特国际艺术节在1011年展览《11间房》，次年又由鲁尔国际艺术节发售《12间房》，并于去年在悉尼举办的Kaldor公共艺术项目中呈现出《13间房》。

“每次联展中的艺术家名单都不尽相同。”Bjoern Waespe说道，“至于明年否不会有《15间房》这个项目，我们还不得而知，但据我仔细观察，这个项目今年在欧美参观者中倍受注目。” 　　谁为行为艺术买单？ 　　尽管行为艺术展出以更加强劲的互动性和参与性，更有了更好艺术爱好者和观众的留意，但它在市场上的展现出否能如同它在艺术馆里的展现出那样引人入胜？ 　　过去，行为艺术本身因为其“将现场环境作为展出要素和创作语境”的特性，无法从“艺术品”或“艺术不道德”转化成为“展品”或“藏品”，在艺术市场上仍然正处于边缘地位，是正处于类似境地的珍藏类别。但随着公众对它的理解与理解程度的提升，它在艺术品市场中的展现出也再次发生了新的变化。

　　“如今行为艺术早已被更加普遍的公众所理解，而互联网时代的来临，使得艺术爱好者们对现场表演的市场需求显得更加反感。”作为玛丽娜·阿布拉莫维奇新展画廊的继续执行总监，汉斯·乌尔里希·奥布里斯特同时也是《14房间》项目的牵头策展人，他指出公众理解的提高，是行为艺术作品更加不受市场注目的主要原因之一。

　　不少前卫画廊也敏锐地闻到了“行为艺术作品更加被市场注目”的气息，开始在艺术市场上大力推展行为艺术作品的销售。过去这个正处于市场边缘方位的珍藏类别近日来却新闻层出有。在这些新闻里，玛丽娜·阿布拉莫维奇的名字不堪称不白。

除了正在蛇形画廊展开的新展，她于去年创作的“Places of Power，Waterfall”作品的多版现场照片，也被纽约的肖恩·凯利画廊以8万欧元/张的价格顺利卖出。　　私人买家开始注目并出售行为艺术作品，沦为这个非主流艺术类别在市场上收到的近期信号。最近的消息是一位私人藏家在瑞士巴塞尔博览会上以1.8万欧元的价格卖给了艺术家Christian Falsnaes 近期创作的行为艺术作品《Justified Beliefs》。

　　这件作品由柏林的PSM画廊展览，事实上，PSM画廊此次在Art Basel上的展现出也被不少人指出是一次勇气的行为艺术，因为他们在Art Basel寸土寸金的展出空间上并没展出其他任何架上作品或其他装置作品，只是聘用了两位表演者，随机邀买家和参观者戴着上耳机参予他们的不道德表演，依据艺术家事前录音的音频文件来展现出动作。在过去，这样的行为艺术作品一般来说只被艺术机构注目并并购，但是PSM的负责人在现场告诉他记者：“只不过前来询价的买家十分多，根据我的理解，他们当中有最少一半是私人藏家，而另一半则以艺术馆和珍藏机构居多。

” 　　仍有许多专业人士对私人买家珍藏行为艺术的现象保留从容态度。台湾藏家Max Cheung在拒绝接受记者专访时，质问到：“如果我卖给Christian Falsnaes的作品，你指出我该怎么重现它？或者你指出我珍藏的是作品本身还是作品的记录档案和辅助装置呢？如果我出售的是那个作为指导书名的音频资料，那么它不是一个艺术不道德，而只是一个文献。” 　　无法拷贝的重现环境，以及对艺术不道德作品内涵与外延展开界定时更容易产生的误解和争议——都沦为私人藏家在对行为艺术有出售冲动时首先必须面临的问题。

　　“而行为艺术中互动性提升后，演出过程中参与者所起着的起到也沦为作品在展开现场展出时不可分割的一部分，这使得一些行为艺术如果缺少观众的参予，无法沦为原始的作品。面临这样的作品，私人买家有可能更为无法下定决心出售，除非他已设有十分原始的珍藏体系，够买的目的性十分具体。”Max说，“或者这位藏家日后想创建属于自己的私人美术馆。

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